尊敬的各位：

专家、学者，各位老师、父老乡亲们大家好，我是杨丽萍生活艺术馆的外宣推广大使阿瑞。今天我平心静气的在这里和我崇敬的长辈、老师们，分享我的获奖作品《阿瑞情感世界里的第二个女人》的创作心得。鼠年我经历了一场恢宏大气的恋爱，因为我的家庭历史特殊，最终煮熟的鸭子飞了。我还是强颜欢笑的度过每一天。因为我要从悲伤中落落大方的走出来，这是很不容易的，心态已经达到了一定程度的审美了。为什么这么说呢？因为托尔斯泰曾经说过“幸福的人生往往是相同的，不幸的人生各有各的不幸”。大家不妨想一想，悲伤中，大多数人心情是很糟糕的，而且一旦沉浸在悲伤中，可以说很多人都难走出来，即便走出来，也会有阴影。而很多文艺创作者就能落落大方走出来，因为他在欣赏悲伤，在创作悲伤的作品。

  从失恋的悲伤中走出来，需要很长时间，虽然走出来了，但多少心里留下了阴影，不敢再去爱了，怕被伤害。但是一个人如果能够从失恋中落落大方走出来，那就说明这个人已经领略到生活的意义，更领略到失恋何尝不是一种美。
   很多人失恋了，沉醉在失恋的状态中创造出了许多优美的音乐，或是曲子，或是诗词歌赋，或是文学作品，难道这些人不是艺术家吗？这些人难道不享受失恋的过程吗？相反，倘若没有失恋，他们的音乐，曲子，诗词歌赋，还达不到这种程度，也没有这种成就。

   是什么原因造成很多人会在失恋、痛苦、困境中还能得到自己想要的东西呢？可以说很多人都是喜欢在打击中成长，更是喜欢受刺激，一旦受失恋刺激，或是人生失败的刺激，往往就会有灵感，这灵感一旦来了，就想要创作，是谁挡都挡不住。很多人很多艺术家都是从痛苦中走出来，比如说梵高，假设梵高一直生活在快乐和幸福当中，说不定他还创作不出优秀的作品来。而现实中失败的生活，糟糕透顶的生活，折磨人的生活，才让他将生活的一切不幸赋予画中，他的画儿才有如此的灵魂，让人惊叹，让人喜欢。如果杜甫没有经历水深火热的安史之乱，他就写不了《兵车行》和《三吏三别》；被贬谪江西九江郡司马的白居易，处在人生命运的低谷，他才写出流芳千古的《琵琶行》；唱《铁窗泪》的迟志强，倘若他没有牢狱之灾，他也无法成为80年代的经典；曹雪芹写《红楼梦》也是如此。他们的作品都是令人百看不厌的，所以说苦难是文艺工作者最好的财富。只有经历了跌宕起伏，或是大起大落之后。创作出来的作品都是文艺精品。将这灵感化作了一件优秀的文艺作品。影片《泰坦尼克号》、《西厢记》、《梁祝》就是案例。同样的道理，倘若我和她喜结良缘了，我就创作不了荣获第十六届全国青少年冰心文学活动省级预选赛中，《阿瑞情感世界里的第二个女人》荣获一等奖；中外经典文学艺术举办的第一届“中华名人杯”三等奖的作品。如果是一出喜剧，注定了作品平淡无奇。这就是文艺作品中的悲剧美学。

   那么相反，从幸福中、快乐中，走出来的人，往往也能成为艺术家。因为这些东西都是需要去感受，去体会，只要去体会了，多少都会有感觉，就会有灵感。所以人生要么大悲、要么大喜，才能成为艺术家。而平平淡淡中能走出艺术家，真的很少。但从幸福中能走出来的艺术家不多，这是为什么呢？因为幸福没有痛苦来得猛烈，让人深刻。

   特别是我要创作《阿瑞情感世界里的第二个女人》这篇散文那期间。我的压力很大很大。我的艺术创作和学术研究都坚持不重复自己的过去，也不重复别人，我要独辟蹊径，拾人牙慧有意思吗？这篇文章必须写实、还要有深度、广度和高度。要具有红河哈尼族舞剧《诺玛阿美》的厚重，还要有卡瓦格博峰的雄浑。小子不才，不是唐宋八大家、也不是学院派的教授。定下了这个目标之后，我真的是太难太难了。但是在怎么艰难，我都要迎难而上，我要运用《文学语言方程式》的奥妙，站在张继钢教授的《限制是天才的磨刀石》、以及余秋雨教授的《文学创作中的未知结构》的高度进行思考和创作，我该如何四两拔千斤？如何借力造力？如何拿捏梯度？我必须土洋结合，扬长避短，走一条独特的路子。做到既不可以被模仿，也无法被超越，土，是民间非遗传承人的精髓；洋，是要借鉴吸纳学院派教授的成功案例。在我和她热恋期间，她把我约到了楚雄福塔公园买了一把同心锁，为了表示我的诚意，我全程徒步把她从福塔公园背到了彝海公园丢同心锁的钥匙途中，我利用休息的间隙给她作词《忠贞》：蚂蚁上树不怕高/要娶婆娘不怕刀/刀砍脖子郎来抵/石板压肩妹来挑/-----阿乖佬/墙拐角上一棵槐/一对鸳鸯飞起来/生要和妹在一起/死要和妹一棺埋/-----仁义啰。为她的作词却让我荣获了第四届世界爱情诗歌大赛世界情诗王子奖。

   艺术作品的格调，取结于作者的格局。艺术作品既有格调高雅、低俗之分。我殚精竭虑的创作宁可平凡，但绝不平庸，更不是在农贸市场摆地摊。定下了格调，我就开始动笔。然而，艺术创作真的是特别痛苦，创作是身体和精神意志挑战极限的过程，在冥思苦想之后我写了好几个版本，都被我无情的否决了，因为面对一个细节，一个艺术处理，我却找不到一个崭新的让“人人心中有、人人笔下无，于无声处听惊雷的效果”的艺术方法，这就是艺术创作的绝处逢生。在我冥思苦想了一段时间之后，这篇文章被我一气呵成的跃然纸上。

5月下旬，我在冰心文学官方网站上看到了征文大赛，没有过多的犹豫，我就提交了《阿瑞情感世界里的第二个女人》这部参赛作品。到了6月份，我在一个微信群里面看到中外经典文学艺术微信公众号举办第一届“中华名人杯”全国文学大赛征稿启事。当我把这部作品通过电子邮件交给了大赛主办方，三天之后在微信公众号里面发布出来。我转发到了我的微信朋友圈，仅仅一个小时就有740人的读者阅读，说实话，当一个文艺工作者呕心沥血的创作出一部作品，却没有一个读者或观众，那只能说明作品极其失败。我也在总结和反思，这部作品为何会受到这么多读者的青睐？纵观整篇文章扣得紧。确立了就要紧紧扣住，一环一环地环环相扣，不要若即若离，而要始终如一，尽快形成自己、完善自己。撑得开。撕开一个小口子，看到了别有洞天，再撕开一个小口子，再看到别有洞天，如同作品结构中的“凤头（漂亮）、猪肚（饱满）、豹尾（有力）”中的“猪肚”，饱满、丰厚而充实。收得妙。是主题思想最光亮的火焰，是艺术风格最精粹的升华，是情理之中的最出人所料，是意料之外的最意味深长，所谓“扎筐编篓全在收口”。这部作品如果是缺少哲学理性的有力支撑，那么，这个艺术大厦就高不到哪里去，所以就必须站在认知生活，改造世界的哲学家立场和礼赞生活、歌唱生命的文艺工作者视角进行创作。7月份上旬，冰心文学官方网站上公示了我荣获一等奖，随后又在中外经典文学艺术微信公众号举办的第一届“中华名人杯”全国文学大赛上荣获了三等奖。一件作品获奖了两次，这篇作品还略显稚嫩，但是诚心诚意的感谢大赛组委会海纳百川的胸襟，把这个奖项颁发给了我。其次是我要发自内心的感谢她，是因为和她有了这场恋爱，让我在艺术创作方面突飞猛进，尽管后来没有和我喜结良缘，只能怪物不够优秀。同时也要感谢各位读者，在工作之余阅读我撰写的文章，祝福你们幸福万年长。